Tampoco creo arriesgado suponer que lo que Gombrowicz llama la Inmadurez no es otra cosa que el espí­ritu dionisí­aco, la potencia oscura, que desde abajo, como fuerza inferior (en el sentido psí­quico y hasta teológico del vocablo, no en el sentido ético) presiona y a menudo rompe la máscara, es decir la persona, la Forma que la convivencia y la sociedad nos obliga a adoptar (una y otra vez, porque nos es imposible sobrevivir sino mediante máscaras o formas).
Y así­ como la Inmadurez es la vida (y por lo tanto la adolescencia, el circo, el absurdo, el romanticismo, la desmesura y lo barroco), la Forma es la Madurez, pero también la fosilización, la retórica y en definitiva la muerte; una muerte (curiosa dialéctica de la existencia) que nos es imprescindible para vivir y entendernos. Hasta el punto que el mismo dionisí­aco Gombrowicz debe acceder a ello, intentando finalmente expresar su caos y su ambigí¼edad mediante una obra de arte; que, como toda obra de arte, en última instancia es un orden, una Forma.

Forma que al mismo tiempo que expresa a Gombrowicz, como a todo artista, también lo traiciona e intenta agotarlo; motivo por el cual el poeta o novelista necesita lanzarse a la creación de otra obra, y luego de otra y así­ ad infinitum; resultando de ese modo que el creador es superior a su obra misma, al menos hasta el momento de su muerte fí­sica. …

Hay, en fin, un aspecto en las ideas de Gombrowicz que lo hace particularmente útil para nosotros los argentinos. … Es que nuestro paí­s, como Polonia, forma parte de lo que en su lenguaje podrí­amos llamar Territorio de la Inmadurez.

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Las fotos son hermosas piezas cerámicas del Museo Antropológico Emilio y Duncan Wagner, de Santiago del Estero.

Idea fija en el creador
El tema no se debe elegir: hay que dejar que el tema lo elija a uno. No se debe escribir si esa obsesión no acosa, persigue y presiona desde las más misteriosas regiones del ser. A veces, durante años.

Prosa y poesí­a
La prosa es lo diurno, la poesí­a es la noche: se alimenta de monstruos y sí­mbolos, es el lenguaje de las tinieblas y los abismos. No hay gran novela, pues, que en última instancia no sea poesí­a.

E.Sabato “Autorretrato”

El drama del existente

A la novela le es aplicable exactamente lo que Jaspers dice de la existencia:
La existencia es una conquista. Su modo de ser esencial es “estar en impulso”. Su ritmo propio es la crisis. Es un perpetuo movimiento de flujo y reflujo, de fracaso y victoria. Sólo puede irse al reposo por la angustia, al abandono por el desafí­o, a la creencia por el escándalo. La vida espiritual es una continua tempestad de antinomias, cuyos términos tan pronto se estrellan entre sí­ como se separan hasta la ruptura. El existente tiene que mantener los contrarios unidos en un esfuerzo de dolorosa tensión, jamás resuelta.

“El escritor y sus fantasmas” – Ernesto Sabato – Editorial Seix Barral SA (1.981)

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Promover a Ernesto Sabato para el
Premio Nobel de Literatura 2.007